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最後的《星際大戰》


排行榜 收藏 打印 發給朋友 舉報 來源: 三联生活周   發佈者:尚进 朱步冲
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時間:2010年5月16日 10:21



星際大戰的重現   盧卡斯的消失

◎陳賽

1977 年5月1日,《星際大戰1: 新的希望》在舊金山的北點劇院舉行試映會。20多年以後,《法國電影手冊》將這個日子列入「電影百年成長中具有特殊意義的100天」之一,紀念文章的標題是《星際大戰出現,盧卡斯消失》。文中不無惋惜地歎道,這個好萊塢有史以來最成功的故事,竟斷送了那個時代最具潛力的一位導演的生涯。

的確,盧卡斯在《星際大戰》中開啟的技術革命使他成了某種意義上的「犧牲者」,此後的他幾乎沒有多少時間拿起導演話筒,而將所有的精力投入兩個尖端的影像技術實驗室:Lucasfilm與ILM(工業光魔),後者在二十幾年的時間裡監控了幾乎所有好萊塢大片的視覺特效,從最酷的《侏羅紀公園》到最爛的《魔鬼剋星2》,從最溫情的《阿甘正傳》到最噁心的《異形》系列。

歷史總是在輪迴中前進。今天的年輕人對著《黑客帝國》、《哈利·波特》、《魔戒》如癡如醉,就像當年16歲的皮特·克遜們對著《星際大戰》熱血沸騰:「就像一場地震,我的腦子一下子被炸開了。電影原來可以這樣拍。」如今已在好萊塢立住腳跟的許多導演、視效總監、概念設計師、藝術指導談起當年的《星際大戰》,都充滿了感情,甚至包括如日中天的詹姆斯·卡梅隆,在看《星際大戰》的時候,他還是個出租車司機,20年後他拍出了《泰坦尼克號》。可以說,《星際大戰》在當時壁壘森嚴的好萊塢開創了一個新的流派,這個流派的人對於技術、暴力、奇觀、想像力有著狂熱的追求,他們都是盧卡斯的門徒,崇拜他,模仿他,學習他。

《星際大戰1:新的希望》1200萬美元的預算中有 1/3花在了佈景與特效上面,那些充滿立體感的太空戰艦,十幾米高的會走路的陸戰坦克,CANTINA酒吧裡各種奇形怪狀的外星人、機器人和怪物,還有嗡嗡作響的激光劍,都是人們以前從未在電影屏幕上見到過的,其震撼感大概不亞於我們今天看到《魔戒》中綠色的死魂靈大軍漫過帕蘭諾平原。不過,由於當時的計算機技術還很落後,大部分的場景和角色都是利用傳統的特效手段完成的,比如模型、木偶、藍屏、爆破、特殊化妝術……連片中的機器人也是由真人扮演的,儘管它們看起來那麼像純種的機器人。

在盧卡斯的帶領下,當年的《星際大戰》劇組就像一群頑童,尋找各種正方偏方來實現腦子裡稀奇古怪的想法,比如用纏繞著高反光膠帶的木棍做光劍,用土豆冒充銀河系的隕石,用女性剃毛刀充做武士的無線電,請來36000支上色的棉簽充當賽車場上攢動的人頭,而納布星球縹緲的瀑布則是從25英吋處潛心撒下的細鹽……《星際大戰3:武士歸來》中一段原始森林的追逐場面已成為電影史上的經典,如今仍令人狂讚不已。當時的攝影技術怎能拍出這樣的場景?後來看到《星際大戰》的紀錄片才恍然大悟,原來是攝影師先用一格一秒的速度進行拍攝,然後轉換成每秒24格,再與藍屏前拍攝的人物合成在一起,最後的效果看起來就像是人物在叢林中飛快地飛行,其速度竟不亞於《超人總動員》中沖沖在森林中的那場追逐。

從「星戰三部曲」到「星戰前傳」,間隔了十幾年,其間電影技術以不可思議的速度發展。1999年《星際大戰前傳》推出的時候,整個影片的拍攝過程已經變成了一次數字與傳統技術的拼貼遊戲。用計算機來控制攝影機的運動,藉以表現驚心動魄的太空追逐戰,這種運動控制攝像技術是當時的視效監製約翰·戴克斯塔專門為《星際大戰》發明的,如今這位《蜘蛛俠2》的視效總監開創的技術,幾乎成為所有動作片的攝影標準。

作為《星際大戰》的終結篇,5月19日全球上映的《星際大戰前傳3:西斯的復仇》即將結束一個時代。無論是2300多個特效鏡頭,還是阿納金和奧比王之間那場號稱將是「電影史上最長的打鬥場面」的終極決鬥,都不過是給這場技術革命畫上了一個句號。就像盧卡斯本人所說,「在製作前幾部電影的時候我還很年輕,現在上了年紀,變得有點保守和乏味。父親們總是有點嚴肅和陰鬱,而孩子們卻總像小動物一樣喜歡搞怪逗趣」。電影世界需要有更多好玩逗趣的小孩,人被技術所迷戀,在技術中迷失,最後總是在技術中消失。盧卡斯在技術中沉湎了幾十年,他的激情一直被技術所消磨,也許,現在真到了他消失的時候。■

 
 


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