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科幻文藝史


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時間:2010年6月07日 18:19



第三章:戰後的新浪潮


第一節 戰後世界各國科幻小說的發展

  二次大戰結束後,世界科幻進入了全新的發展歷程。在本節裡,筆者首先介紹英語科幻之外各國科幻小說的發展。

  本節仍然要從前蘇聯開始,這不僅是因為前蘇聯本身便是一個科幻大國,而且由於政治壁壘的保護,前蘇聯的科幻小說受美國科幻的影響很小,自成一體。還有一個重要原因就是,前蘇聯科幻是新中國科幻小說的主要淵源。

  斯特魯格斯特兄弟是戰後蘇聯最有影響的科幻作家。哥哥阿卡迪(1925——)是英國和日本文學的專家,弟弟鮑裡斯(1933——)則是計算機專家。他們的創作組合堪稱科學與文學的結合典範。兩個人最早發表的小說出版於1959年。1963年發表的《遠虹》是一部出色的災難科幻小說。1964年出版的《作神難》已經成為世界科幻的經典之作,並被搬上銀幕。這部作品描寫了一批地球的星際探險家們來到一個處在中世紀時代的外星文明中。按照規定,他們不得影響噹地的文明進程,但目擊當地的黑暗現象,探險家們又無法容忍僅僅處在旁觀者的位置上。這部作品因為被視為影射蘇聯社會的現實而廣受爭議。不過,由於當時的蘇聯社會政治空氣比較寬鬆,斯氏兄弟的創作生涯並未受多大影響。在《第二次火星人入侵》中,火星人僅僅憑借謊言就征服了彼此勾心鬥角的人類。這部作品被視為優秀的科幻諷刺小說。

  以天文學和宇航為主要題材的葉菲列莫夫是又一位世界級科幻大師。1958年,他出版了《仙女座星雲》。小說描寫了公元3000年世界大同時代。類似於互聯網的通訊網聯繫著所有智慧生物。兩個相隔二百八十光年的男女在這樣的背景下相愛了。阿﹒卡贊采夫的《太空神曲》描寫了大同時代的宇航探險。佈雷切夫是前蘇聯湧現的又一位科幻作家。他的作品以兒童科幻為主。目前已有大量譯作介紹到國內。

  前蘇聯科幻創作的黃金時代裡,還出現了德聶伯羅夫、阿爾托夫、瓦爾薩夫斯基、比林金、拉利奧洛娃、帕爾諾夫、加恩索夫斯基等科幻作家。

  到了勃列日涅夫時代,由於思想控制日益嚴格,科幻小說創作也沉寂了下去。進入八十年代,前蘇聯科幻始有復興跡象。八十年代末,前蘇聯還召開了一次"社會主義者科幻大會"和一次"基輔科幻大會"。前者包括了東歐國家的科幻作家,後者也是全國性的會議。這兩次會議本來意在為蘇聯科幻的全面復興進行準備。不過,蘇聯的解體中斷了這一過程,在巨大的社會變動中,前蘇聯的科幻創作與前蘇聯的整個文學事業一起被拋擲在一邊。

  當然,曾經產生過別利亞耶夫等世界級科幻大師的俄羅斯人肯定會在科幻文藝舞台上重新擁有自己的一席之地,這只是個時間問題。

  在前蘇聯勢力範圍內的東歐,科幻小說也有發展。其中湧現出的最成功的作家是波蘭的斯坦尼斯拉夫﹒列姆(1921——)。在諾貝爾文學獎的歷史上,雖然有不少獲獎者曾經創作過科幻小說,但沒有一個作家因為科幻小說而獲獎。這當中,斯坦尼斯拉夫﹒列姆因為自己在科幻小說創作方面的成績,多次贏得諾貝爾獎的提名,是有史以來離這頂世界文學桂冠最近的科幻作家。除此之外,列姆還獲得過波蘭的國家文學獎,是波蘭戰後最具有世界影響的文化名人。

  雖然生活在東西方對抗與國內不停動盪的政治氛圍下,但列姆仍然發揚了科幻小說的特色,那就是比較遠離現實,著重於宇宙人生基本意義的探索。科幻藝術史證明,大凡不以全人類的處境為出發點,只反映特定集團利益的科幻小說都沒有透過歷史保留下來的機會。

  列姆在戰前是學醫的,納粹入侵令他失學,當了一個汽車技師。他最初發表的科幻作品有《太空人》(1951)、《麥哲倫星雲》(1952)等。後來逐漸形成自己的風格。列姆最著名的代表作是《蘇拉利斯之海》。這部作品描寫了一個叫蘇拉利斯的行星上的海洋,能夠接受地球探險家們的腦電波,將他們所思所想複製成現實,甚至包括他們想到的活人。複製出來的事物導致種種神秘莫測的現象,但宇航員們幾經研究,發現這個"海"並不具有智慧,所有的複製活動都是一種自然現象。《蘇拉利斯之海》被譯成三十多種文學,成為世界科幻文學經典,並且由前蘇聯電影界搬上銀幕。

  除了列姆外,南斯拉夫的高特裡普、保加利亞的杜涅夫、羅馬尼亞的符拉季米爾﹒格林都是本國科幻文學的代表人物。

  1948年,英國作家喬治﹒奧威爾創作了另一部反烏托邦科幻小說《1984》。作者創作這部小說的最初動機,是諷刺當時英國工黨政權的某些政策。不過小說中揭示的普遍意義使其位居二十世紀三大反烏托邦小說之列。這是三部作品是惟一於二次大戰後創作的,作品中虛構的年代背景也離現實最近。經歷了二戰的痛苦歷程,作者所能動作的材料大大增加。綜合這些因素,《1984》的影響力和藝術水準在三大反烏托邦小說中最高,小說中塑造的"老大哥"形象成了西方社會中獨裁者的代名詞。《1984》描寫了1984年,虛構了一個獨裁政治統治下的大洋國。主人公是真理部中專門偽造歷史的下級官員。雖然在嚴酷的現實中產生了些許反叛意識,但最後也在洗腦中屈服,懷著對老大哥的敬意接受死刑。小說裡的許多場面均能令中國讀者聯想到極左時代不正常的社會現象,這反映了作家深刻的社會預見力。奧維爾在創作完這部不朽經典後僅兩年,便以不到五十歲的壯年離世。

  阿瑟﹒克拉克(1912年-)是戰後出現的最偉大的英國科幻作家。他同時也是科學家,國際通訊衛星技術的奠基人。1945年,他發表了論文《地球外的中繼》,設計了衛星地球通訊衛星的技術原理。後來,他開玩笑地將一篇文章的題目定名為如何在太空中失去幾十億美金。

  克拉克的主要作品有《童年的末日》(1950)、《城市與星星》(1956)、《2001年太空漫遊》(1968)、《與拉瑪相會》(1973),《天堂的噴泉》(1980)等。克拉克晚年一直僑居在斯裡蘭卡。

  雖然天文、宇航和外星文明是科幻文藝中點頭見不鮮的題材,但克拉克的科學家素質還是使他將這些題材發展到了高峰。克拉克認為,如果外星人能夠到達地球,那麼他們所具有的先進文明與人類差距之大,肯定與人與猿之間的差距。因此人類根本無法理解這些文明的表現。所以,東方神秘主義便成了這類題材的最好表現。在他的代表作中,外星人高高在上,有時甚至完全無法接觸。其先進的科學技術如魔法般不可理解,並且表現出冰冷的一面。

  在克拉克影響力最大的年代裡,他被稱作世界最著名的科幻作家。當時,阿西莫夫也常常被賦予這個稱呼。據說有一次兩個人見面後,鑽進一輛出租車裡商量怎麼解決這個問題。

  當他們鑽出來後,向眾人宣佈他們已經達成"協議":從此以後,克拉克仍被稱為"世界最著名的科幻作家",阿西莫夫則被稱為"世界最著名的科普作家"。當然,這是一個玩笑般的軼事。

  由於克拉克在科學和科幻藝術方面的巨大成就,在1969年美國阿波羅登月的電視直播中,他被邀請到電視台作為嘉賓主持人。後來,他創辦了阿瑟﹒克拉克獎,成為英國最佳科幻小說獎。

  英國小說家和文學批評家安東尼﹒伯吉斯於一九六二年發表了科幻小說《發條桔子》,這部作品借用了風行一時的行為主義心理學理論,描寫行為學家用厭惡療法改造少年犯阿歷克斯的過程。改造後的阿歷克斯成為內政部長的政治工具。發表桔子是英國的一種玩具,借喻阿歷克斯成為被人利用的工具。這部小說被好萊塢著名科幻導演庫布裡克搬上銀幕,成為經典科幻片之一。

  德國雖然是科技大國和經濟大國,但在科幻創作方面並不領先。戰後德國最有特色的科幻作品當屬彼利﹒羅丹系列。這是一套自1961年開始出版的通俗科幻系列小說,現在是全世界最大的一套科幻叢書,已經出版了上千本。作者代表著當代德國科幻作家的最高水平。《彼利﹒羅丹》系列中的個別作品目前已經被譯介到中國。

  一九六三年,曾以《桂河大橋》享譽文壇的法國作家彼埃爾﹒布爾創作了科幻小說《猿猴星球》。這部作品講的是一隻地球人考察隊乘飛船來到某外星球,發現那裡的智慧生物竟是猩猩,而那裡的人類已經退化為野獸。地球科學家被猩猩虜獲成為實驗品,後經艱苦努力才證明自己是文明生物並得以逃脫。這部小說以卓越的諷喻手法描寫了處在政治社會和精神激烈變動中的現代人類的命運。《猿猴星球》也是科幻小說史上的一部經典作品。

  在意大利,美國科幻隨著美國軍隊一起流入本土。受其影響,意大利出現了自己的科幻作家。其中有創作了《大於生命》的布扎蒂,創作了《機器人與牛怪》的維卡,創作了《穆塔事件》的蘇爾達迪等。這其中以卡爾維諾最為有名,因為他也是戰後意大利主流文學的大師。

  他的科幻代表作有《我們的祖先》、《隱形城市》等。另一位科幻作家山特裡尼帶領著意大利科幻創作走向成熟和自覺。他發表了《查理﹒馬高的最後三十六小時》等作品。第一本專業科幻刊物《科學幻想》創刊於1952年。雖然短命,但起到了先鋒作用。意大利科幻文學的最高獎名為"銀彗星獎"。

  在歐洲低地國家荷蘭,伴隨著美國科幻的大量引進,從六十年代末也開始了自己的科幻文藝史。出現了吉基森、塞吉森、伯丁、斯庫阿普等代表作家。六十年代後期,荷蘭科幻小說聯絡中心成立。後來,這個中心承辦了1990年世界科幻協會的年會。1976年,荷蘭人創辦了自己的科幻獎——金鋼獎。由於歷史淵源,荷蘭科幻也影響到比利時和盧森堡。

  在更北的地方,科幻小說於1949年介紹到北歐國家。丹麥的尼爾生於1950年開始創作科幻小說。瑞典的朗納斯蘭特在本國大力推廣科幻文學,並創作了《雷姆胡坦》等作品。挪威則產生了亞克爾﹒贊松。1971年,挪威還舉辦了本國的短篇科幻小說人選比賽。

  如前所述,在矢野徹等人的推動下,日本科幻在美國科幻的基礎上開始了自己的新篇章。到了六十年代已經出現了一大批本土作家。其中最具有世界性影響的當屬星新一。除了美國科幻外,星新一還受到中國典籍《聊齋誌異》的影響,所以專門大量創作微型科幻小說,最後成為世界上幾乎惟一的以此聞名的科幻作家。星新一的作品與凡爾納的作品類似,都具有"乾淨"、"純潔"的特點。許多國家可以全無顧忌地引進,作為青少年的科學啟蒙讀物。國內一些報刊科幻專欄的編輯經常以星新一為例,希望國內科幻作者大量創作微型科幻小說,殊不知全世界也只有這麼一位星新一。

  在日本本土最有影響的科幻小說當屬小松左京,他被稱為日本科幻的推土機,意思是帶頭克服了日本科幻發展中的許多困難。1973年,小松左京的代表作《日本沉沒》問世,轟動日本,發行量高達四百萬冊。次年,該書被文革中的人民文學出版社以批判日本軍國主義的材料的名義翻譯到中國,成了文革十年中惟一被介紹到中國的日本長篇科幻小說。其實,作者在這部小說裡,至少對中國還是很友好的。小說描寫到,西方國家在日本面臨滅亡之時,只允許高技術人員移民,只有中國派出艦隊運送普通日本人到大陸。書中那位在幕後掌控日本政壇,對日本人民於災難中自救起決定性作用的"百歲老人"也是一位原中國青年僧侶。

  日本有代表性的科幻作家還有簡井康隆、光瀨龍、半村良等人。除此之外,日本的主流文學作家還參與科幻創作。最著名的是安部公房創作的《第四紀冰川》。

  日本還有一位出名的女作者栗本薰。她的創作十分高產,擁有大量作者。其代表作《豹人英雄傳》已經出版了八十多卷,一千多萬字,是迄今為止世界上篇幅最長的科幻小說。

  拉丁美洲擁有自己的文學流派——魔幻現實主義。這個文學流派與科幻文學有著千絲萬縷的聯繫。魔幻現實主義的代表人物博爾赫斯同時也被公認為是世界級的科幻大師。他的《巴比倫圖書館》一直被視為科幻經典。他將想像力引入了拉美文學。

  博爾赫斯創作有時空變換題材的科幻小說《交叉花園的小徑》。在《蒂隆、尤巴和地球》中,一群人創造出了比真實更真實的虛擬世界。在《環形廢墟》中,一個人在夢中製造了另一個人,而後又發現自己是又一個人的夢幻。後兩個題材被實際上很缺乏想像力的好萊塢影人改編成虛擬世界題材的科幻電影。

  此外,哥倫比亞的加西亞﹒馬爾克斯,墨西哥的富恩斯特等主流文學作家也創作過科幻小說。


 
 


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