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科幻文藝史


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時間:2010年6月07日 18:19



第三章:第四節:其它的成就與變化


  除了新浪潮運動外,在這一時期,科幻小說中還出現了一個新品種——烏托時(Uchronic)科幻小說。"烏托邦"代表從未存在的地方,"烏托時"則意指不可能存在的時代。這類作品通常以描寫扭曲的過去時代背景為主。其中最有名的代表作是菲利普﹒迪克的《城堡裡的男人》。在這部作品中,二次大戰以德日法西斯勝利告終。美國成了日本的殖民地,僅在薩克拉門托保留著傀儡政府。一個叫奇爾丹的美國人通過研究中國古代的《易經》,發現在另一個世界裡,德日法西斯是戰敗者。小說中作為戰勝者的法西斯令人不寒而慄,在對法西斯主義的警示方面起著了特殊的作用。女作家菲利斯﹒愛因斯坦在《地球的陰影》一書中,描寫了在十六世紀英、西戰爭中,西班牙無敵艦隊戰勝了英國,使世界籠罩在天主教的影響之下。幾個世紀後,美國婦女因為生活在天主教而不是新教的社會裡,遭受到和現實中寶劍不同的境遇。
  1976年英國作家艾米斯創作的《改換》也描寫了類似的題材:歐洲根本沒有出現宗教改革,一直處在天主教的統治之下。

  烏托時科幻小說不僅豐富了科幻小說的種類和表現能力,而且對人們更深刻地認識科幻文學的本質也有助益。

  二戰以後,從一九三九年便開始舉行的世界科幻大會得以風雨無阻地每年一屆,不斷地辦下來,並且越來越具有真正的世界性。這個會議並不是什麼官方組織的會議,其實是一個已經形成傳統的全世界科幻愛好者的聯歡會。與會者除了專業科幻工作者外,還有大批主辦國的科幻愛好者,最多的一次有兩萬人參加,最少也有數千人參加。

  大部分時間裡,這個會議在美國召開。其它還在英國、加拿大或者澳大利亞。這種情況一方面反映了英語國家科幻創作實力遠遠領先於其它語言,其在國內的影響也大於其它國家。

  然而更重要的是,它反映了科幻文藝到目前為止仍然是一場"人民運動":沒有任何一個國家的政府文化部門出面支持過科幻文藝,於是,世界各國的科幻藝術家和愛好者們只能自發聚會。而英語國家有較長的科幻傳統,擁有一大批成年科幻迷,他們才有財力組織跨國的科幻聚會。其它國家的科幻愛好者主體還是青少年,他們可能連參加本國的全國性科幻聚會都有困難。

  不過,令人欣慰的是,最近幾屆世界科幻大會每次仍然保持有數千人參加的規模,這個數字對於主流文學界來說有些望塵莫及了。

  1953年的世界科幻大會上,世界性的科幻大獎——雨果獎開始頒布。該獎以世界上第一本專業科幻雜誌的創辦人雨果﹒根斯巴克的名字命名。本獎無獎金,是純粹的榮譽獎。本獎從一九五三年開始頒發以來,獎項內容多次更換。目前包括最佳科幻小說作品獎,最佳科幻影視作品獎,最佳科幻雜誌獎(後改為最佳科幻編輯獎),最佳科幻美術獎,最佳非小說作品獎等。

  表面上看,雨果獎的評定方法是非常開放和公平的:只要報名參加每年一度的世界科幻大會(可以用通訊方式參加),交納會費(最近為三十至四十美金不等),你的作品就可以參選,你也有評選權。但在這個表面現象下,存在著十分不公平的本質:由於每次科幻大會的參加者中,來自英語國家(含美、英、加、澳、新等國)的人佔絕大多數,所以其它國家的科幻作品毫無希望。歐洲和亞洲許多科幻大師一直被排除在雨果獎之外。我國的輿論界以本獎的獲獎名單為證據,認為亞洲科幻創作的水平不及英美等國,實際上是不瞭解本獎的評選方式。

  以克拉克的短篇《星》為例。這篇獲得雨果獎的作品描寫了人類宇航員來到數百光年遠的一個星系裡,看到了在超新星爆發時被毀滅的文明。經過推算,發現這顆超新星正是耶穌誕生時閃耀在伯利恆上空的那顆星。於是作者感歎,上帝難道為了指引東方三博士去接引生在馬槽裡的救世主,竟然毀滅了一個文明星球。筆者曾經向幾位科幻愛好者詢問他們對這篇作品的看法,回答都是沒看懂,不作者在寫什麼,什麼感慨。因為這篇作品克拉克完全是為西方讀者寫的,全篇都沒有追溯聖經中的有關傳說。即使譯者在文末作了註釋,相信中國讀者也無法產生思想共鳴。假設中國讀者能夠大量參與雨果獎的投票活動,那麼《星》這篇作品的得票率肯定遠遠不及阿西莫夫那些放之四海而皆有趣的機器人。

  單從這一點上看,世界科幻雨果獎的公正性還不及諾貝爾文學獎,畢竟瑞典人從來沒有聲稱他們這個獎是"世界文學大獎",並且他們盡可能地關注了其它文化背景下的文學作品。

  一九七六年的一次世界科幻大會上,與會者提議成立世界性的科幻作家組織。1978年,在科幻作家兼科幻美術家哈裡﹒哈裡森等人的推動下,這個提議被落實,世界科幻協會通過了會章,建立了組織形式。從此以後,該組織也是每年一屆,召開專業性的研討會。1991年在中國成都、1997年在中國北京、 2001年在中國香港召開的世界科幻大會實際上是世界科幻協會的年會。

  1966年,美國科幻協會開始頒發自己的科幻藝術年度大獎——星雲獎。該獎因獎品為嵌在熒光樹脂中的螺旋狀星雲而得名。該獎分長篇、長中篇、短中篇及短篇小說獎。另外還不定期頒發"特別大師獎"。每年的星雲獎獲獎作品集結成冊出版,其收入作為獎金頒發。不久前內蒙古遠方出版社出版的《美國獲獎科幻小說選》即是該選集的譯本。不過,星雲獎只授予美國科幻作家的作品,以及通過翻譯,在美國科幻雜誌和出版社正式出版的外國作品。該獎在世界科幻界的影響與雨果獎不相上下,並以其中的長篇小說獎為最著名。但本獎更多地體現美國作家的思想傾向。比如去年的長篇科幻小說獎便授予一部反華科幻小說。

  相對來說,星雲獎還算比較公正。雖然獲獎作品中仍然是英語作品占壓倒多數,但畢竟那是美國科幻協會自己設置的獎,情有可原。實際上,我們可以把雨果獎和星雲獎視作標誌英語科幻文學水平的兩個相輔相成的獎,前者是群眾評獎,後者是專家評獎。

  當然,由於英國科幻文學的整體實力,雨果獎和星雲獎確實也是當今世界上最有影響的兩個科幻大獎。它的獲獎作品也能夠體現出世界科幻的一流水準。這兩個科幻文學獎進一步確立了科幻文學的主要風格。最值得稱道的是,在二十世紀後半期主流文學普遍重形式輕內容的大環境下,雨果獎和星雲獎力求授予了真正有創造力,有內容,而不僅僅是玩弄詞藻的作品。

  不過,近年來兩獎的獲獎名單中老面孔很多,暮氣漸重。獲獎者群體逐漸形成一個小圈子,被戲稱為"勞動節作家",因為世界科幻大會總是於每年勞動節那一週的週末開始舉行。

  到了七十年代,還產生了一件很重要的事,就是幻想文學(Fantasy)從科幻文學中分離出來。自行發展。幻想文學指那些同樣有超現實情節,但把這類情節建立在靈異、魔法等超自然現象上。幻想文學與科幻文學的前身都是古代的浪漫主義文學,但是,有沒有科學內涵這個前提將它們一分為二,各自發展。在二十世紀的大部分時間裡,幻想文學不及科幻文學興盛,於是常有借腹懷胎之舉。許多以科幻小說名義發表的作品實際上是幻想文學。


 
 


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